我始终认为自己并没有放弃油画,而是改变了工具的性质,改用画布表达东方思维、境界的方式。艺术是相通的,都是追求尽善尽美,油画、国画的区别,只是通过不同的工具表达人类最深层次的思考,追求的目标是相同的。两坡攀登喜马拉雅山,登到极峰是最重要的。
我画画的时间远比思考的时间少。思考什么？上至天文地理，下至鸡毛蒜皮。我认为，表达自己的思想最捷近的就是最好的语言。
我是从农村光屁股孩子长大的，我的个性是农村人，庄稼人的脾气就是直来直去。
我们期盼未来有这样一些画家，他的作品充满着时代性、前瞻性，同时还是让人喜闻乐见的。俗语说，江山代有才人出，各领风骚数百年。这说明，一个了不起的大家，一定是具有非凡的才能，在时代精神的陶冶和历史的沉淀的濡浸中，得以有了自己的风格。所以，大师是不用呼唤的，怎么出现也不是你我说了算，而是后边的那个人，也就是历史说了算，相信后代会对一切做出客观的评价。
我们在进行中西结合的时候，不应该讳疾忌医，应该广为攫取，少些排斥、多些吸纳，加强总体性的把握，增强时代感，使之具有时代气息。
成熟的艺术家，有作品，有人脉，有经验，有影响力。但是，不能因此就放弃与年轻人的竞争，在保持成熟、成就、成功的优势的同时，还要不断地创新，不断地用新的题材和新的艺术语言来反映时代的变化。
大家之所以成为大家，是因为他具有那个时代精神的特点。
培养年轻人，我想有两点要把握：一是年轻人必须有能力和热情，文化底子好，洞悉能力强。真心想做出事业，不能是混口饭吃，或者用画院的金字招牌到处招摇过市，二是领导要以身作则，充分给与他们信任和培养，不能在思想上产生冲突，这样，才可以引领他们在艺术的道路上越走越宽，最终成为艺术大家。
法有心声，是唯心的。画画的法是由实践当中反复比较的出来的。法由实践生。
艺术上“好”是根本，但好是有标准的，如果没有“新”，那也是别人的好。
搜，就是扬弃和存留，扬弃里面劣的，留下的都是精华…
搜尽奇峰打草稿，并不是搜很多，那就成了农民意识，什么都拾什么都留，应该理解为搜自己最合 适的。
写生不要贪多，而要选少数地方，拼命的挖，便成功了。如果什么都画，就成了“万金油”了。
写生不是最重要的，观察方法是最重要的，方向错了，都错了。什么叫观察方法，要找最好的适合自己表现的，适合你审美基因的。
一定要争第一。画别人的画得不了第一。要舍弃你第二、第三的东西，而留住第一的东西。画画是有你没我的事。
艺术方法是不择手段的，自己作主，想怎么画就怎么画，怎么好就怎么画。
跟谁学，千万别迷信谁，要过了河敢拆桥。拆传统的桥。要广采博收，要以转型为主，即是以“创造”为主，创造了，你就是新的传统。
以难入手，用巧出来。
接受现在和过去的摸样，才会有能量追求自己的未来。
有些艺术单位存在着，但已经死了；有些人不在这个圈子里，但他还活着。