发布时间：2011/1/4 15:53:37 点击：1201
中国画坛正在冉冉升起一颗新星，他日渐为海内外美术界所瞩。他努力将油画的浓郁引进中国的彩墨，用西画的块面结构表现中国画意境的深遂。他的画具有丰富多变的色彩、生动流畅的韵律，追求表现山水画的凝重、神韵、意境和节律的一体。他的作品成了沟通东西方艺术的又一座桥梁。
他，就是北京画院教授级画家杨延文。
一
如果有人一脚踢开一座金矿，可谓传奇。杨延文荣获国际金奖，也带几分传奇色彩和偶然。但应该说，他是时代的幸运儿，正当他步入壮年，艺术日趋成熟之际，欣逢我国改革开放，为他的艺术走向世界创造了契机。
1983年是他绘画生涯的第一个里程碑。
意大利托斯卡那大州是欧洲文艺复兴的策源地，地处该州的曼齐亚诺市，自1975年起每两年举行一届国际性美术展览。意大利原驻中国专家、曾任北京语言学院教授的毕扬齐夫人，将她私人收藏的杨延文的中国画《江村疏雨》选送入第五届曼齐亚诺美展。没有想到，这个汇集了80多个国家，870余件作品的大展，将它仅设的一枚金奖送给了中国画家杨延文。
隆重的颁奖仪式在曼齐亚诺市政府厅举行，毕扬齐夫人代为领奖。夫人虽然离开中国已有17个年头，却非常怀念中国朋友，决定亲自将金奖送到北京。
中国美术家协会在北京饭店为杨延文举行授奖仪式。东二楼宴会厅内宾朋满座，美术界知名人士华君武、刘迅、黄胃、亚明、尹瘦石、庄言、潘洁兹等都来了。
人们十分兴奋。新中国诞生以来，中国绘画，如黄胃的《凤雪之夜》等，虽曾在世界青年联欢节上获过金奖，但在真正的美术国际大赛中夺魁，尚属首次。大家为中国画登上世界艺术殿堂并独领风骚而自豪。主持人请杨延文入座。这位身材瘦高，面目清癯，平日十分健谈的中年画家，此时却腼腆地拱手相让，退到靠边的一张桌旁坐了下来。
当杨延文从毕扬齐夫人手中接过刻着他的名字的纯金奖牌、获奖证书和曼齐亚诺市市长、艺术学院院长的亲笔贺信时，他心头更多升腾的是历史的责任感和“盛名之下，其实难当”的惶恐。一阵热烈的掌声欢迎他讲话，他质朴而真诚地说道：“老天爷给了我一个机会，使我步入新台阶。倘若今后我不能做出新贡献，那我是庸才，辜负了前辈的培养，大家的期望。”
回到自己的座位，他擦着额头沁出的汗珠，诙谐地说了一句似乎不合时宜的话：“我这是天上掉了个馅儿饼。”坐在旁边的黄胃先生马上极其认真地纠工：“哎，这可不是天上掉馅饼，这是一块真正的金牌！”杨延文明白，这是先生对他的鼓励、厚望。他告诫自己:决不可作花昙花一现的人物，要紧紧地握住这次机遇，要让世界上更多的人赞赏中国的民族文化，也了解他，一个农民的儿子，新中国培养的艺术家……
二
1938年，杨延文出生在河北深县一个农民的家庭。从小下河摸鱼，上坡放牧，陶冶了他对大自然阴晴雨雪的敏锐能力和对山川河流深沉的情感。四年初小，他名列前茅，随后以全村第一名的成绩考入完小。父亲见这孩子有出息，想送他上北京二姨家念中学。那年正赶上华北平原发大水，京汉铁路中断，等二姨回信寄到时，离入学考试只有三天了。瓢泼大雨下个不停，父子俩顶着一片破席，步行200里赶到德州。13岁的杨延文就这样踏上了生活的旅途。
天公似乎有意捉弄第一次远离家门的杨延文。他从北京前门火车站下了车，换乘长途汽车去门头沟，偏偏在模式口又遇上山洪暴发。咆哮的洪水顺着山势奔腾而下，路面被冲出道道深沟，汽车无法行进，只得载着乘客返回前门火车站。就在这时，一个稚气的声音喊道：“叔叔，我要下车！”全车男女老少惊异地望着这个穿着对襟小褂，身体瘦弱的农家娃。他只说了四个字：“我走着去！”
在狂风暴雨中，小延文沿着铁路线穿过村庄，趟过河水，步行几十里赶到二姨家。当他打着哆嗦，像落汤鸡似地出现在二姨面前时，二姨心痛地一把把他搂迸怀里。第二天，他穿着嫂嫂宽大的列宁装和绣花带绊鞋，走进了考场。
杨延文顺利考进了永定河畔的北京九中分校（现大俗一中）。他学习十分努力，但家里只有父亲一个劳动力，要养弟弟、妹妹和奶奶七口之家，供他上学实在困难。这情况被校方知道了。校长李欣华是李大钊烈士的小儿子，他喜爱这个聪慧用功，品学兼优的农家子弟，特地为小延文免去一切学杂费，并批准他享受国家一级助学金，每月8元交伙食，尚有5元零用钱。杨延文十分感激，他发愤苦读，三年仅回过一次家，年年被评为三好学生。
李校长当时尚无家眷，星期日常去永定河畔垂钓。他总是把延文带在身边，一个钓鱼，一个写生，日久天长，杨延文爱上了画画。美术老师邱正锦注意到小延文的才能，让他担任课外美术组组长，并用自己的工资为他买了颜料、画笔和纸，手把手教他写生作画。延文良好的艺术素质和感悟能力被焕发出来了。邱老师又把小延文的画送到日本、南斯拉夫、印度等国去参加国际儿童画比赛，结果两次获奖。延文受到很大鼓舞，从此画画更加用心。
初中毕业，邱老师指点杨延文去报考北京艺术师范学院预科。老师抚摸着延文那带补丁的衣裳，深情地说：“你已长大，不要再拖累你父母了。艺师预科可以直接升入大学，而且国家管生活费。我敢断定，将来你在美术上是能够成功的……”
杨延文进城参加升学考试，就住在邱老师家里。师母待他如同自己的儿女，每天换着花样做好吃的，无微不至地照料他的生活。杨延文把这切都深深地记在心中。1957年，他考入艺师预科不久，邱老师被打成右派，下放农场劳动。杨延文每月必去探望师母，给予老人许多安慰。1978年邱老师彻底平反回京时，杨延文专程前往庆贺，师生叙谈了整整一夜。
三
北京艺师预科为杨延文的绘画技巧打下了坚实的基础。进入大学后，他专修油画。
他仍然穿着补丁衣，带着农民的淳朴、憨厚和耿直，不善于待人处事。然而，他受到了师长们格外的关照和教导，其中最难忘的是吴冠中和赵域两位先生。
吴冠中先生教授基础课。他教学如他的创作，有胆识，有魄力，极其认真。学生有微小的进步，他马上热情鼓励，可是批评也毫不留情。有一天上静物课，桌上摆的是蓝印花布、苹果和釉罐。杨延文把色彩及质感表现得淋漓尽致，吴先生当场表扬说：“杨延文画画，如60度白干，60度就是60度。”意思是醇厚不掺假，画风追求深刻。延文实践刀劈斧砍的西洋画法，吴先生很赞赏，并当场示范几笔，说应该这样，这样……。等先生离去，延文左右审视，觉得先生的画法和自己原来的画法不太协调，就把先生画的几笔刮掉，按自己原来的构思画下去。吴先生转回来一看，火了，责问道：“为什么不好好领会我的画法，而把我画的刮掉？”延文不敢言语，事情就这样过去了。但第二天，两位年轻助教来找杨延文，说吴先生冷静下来后，他怕由此伤了延文的心，压抑了他艺术才华的发展，所以特地找了两位和延文较熟悉的青年教师来向延文解释。吴先生慈母般的钟爱和诲人不倦，坦诚无私，爱才若渴的精神使延文深受感动，他更加敬仰吴先生的品格，更加认真地听从吴先生的教导，坚持苦练基本功，直到现在，师生仍经常一起切磋技艺。延文得国际金奖，吴先生为他撰文赞扬，延文出版画集，吴先生为之作序，两人保持着最亲密的关系。
赵域先生教写生和创作课。他曾是苏联绘画大师马克西莫夫的学生，对东欧，尤其社会主义现实主义艺术方面造诣很深。赵先生教课细心，热情，常常手把手教，并亲自带领学生外出写生，为学生定构图，修草图，直至创作完成。为指导杨延文的毕业创作，他两次带着杨延文到白洋淀深入生活，延文毕业创作的《雁翱队》获得最高分，也是赵先生悉心培养的结果。
赵先生本来希望延文能留在自己身边继续深造，但由于种种原因，延文被分配到酒仙桥第一中学任教。离校那天赵先生为延文叫了一辆出租汽车，帮助他把行李搬上车，一再嘱咐他到基层后要好好磨练自己，并希望他不管多忙，不要搁置画笔。先生语重心长地说：“你是有能力搞创作的，以后我一定会想办法把你调到专业创作单位。”
延文到中学后工作努力，领导重视，但他常为自己不能专心画画而苦恼，不敢去见赵先生，赵先生却常托人带信，表达想念延文之情。待延文抽空到中央美术学院去看望老师时，已是1966年夏天，铺天盖地的大字报，不少是针对油画系主任赵域先生的。延文好不容易找到了楼群后面先生栖身的一间小平房，师生相见百感交集。赵先生愤怒地指着满墙红红绿绿的大字报说：“一派胡言，我要反驳！”延文赶紧握住先生的手劝慰道：“您千万不要反驳。您是系主任，中共党员，延安老干部，群众运动嘛，有则改之，无则加勉，千万别楞顶。现在到处文攻武卫您得策略一些，免得皮肉受苦！”赵先生看着这个日渐成熟的学生，眼睛湿润了。
现在，赵域，邱正锦先生已先后作古，杨延文非常思念他们。他常问自己：吴冠中，赵域，李欣华，邱正锦，他们诚挚无私地对待一个农村来的穷学生，究竟为什么？多少年后，他从报上看到吴冠中先生文章中有这样的话：“园丁辛勤耕耘，总希望他培育的苗圃的幼苗茁壮成长，期待着百花争艳，桃李芬芳的一天。”延文浑身热血沸腾。对社会主义祖国的挚爱之情，对恩师们的感激之意，化作了对艺术探索，拼搏的力量，他钻研的更加刻苦了。
四
中学任教期间，正值十年动乱，杨延文什么都干过。下乡劳动，挖防空洞，赴内蒙慰问知青，还先后教过政治、语文、历史、哲学等各种课程。这些经历使他有机会广泛接触各阶层群众，丰富了学识和思想修养，对他日后从事创作也十分有益。无论干什么工作，他都认真严肃，全力以赴。1974年他担任“农业学大寨”东坝乡工作队副队长，大年三十夜，同事们都回家过年去了，他留在队部值班。没想到怀孕10个月的妻子杨宁玲要临产，邻居打来长途电话，他匆匆赶回城里，已近午夜，刚用平板车把妻子送到医院，孩子就咕咕坠地了。延文接来母亲伺候妻子坐月子，自己在年初五就又回到东坝乡去工作。这一年，他光荣地加入了中国共产党。对待本职工作，他勤勤恳恳，任劳任怨，然而内心深处仍向往着他的艺术世界。
宁玲是一位贤惠的女性，她理解丈夫。两人每月总共收入90元，还要养活五口之家。但宁玲总是安排一部分钱给延文买画布、颜料，并且主动承担起全部家务，让丈夫有更多的时间画画。
那时，全家住在大杂院中简易楼一间仅12.5平方米的房间里。为了让延文有个画画的地方，夫妇俩推着平板车满处捡碎砖，盖了间7平米的小屋——厨房兼画室。每天，宁玲做完饭后，灶具上搭块画板，延文便挥毫作画，小屋的灯光常常通宵达旦。
党的十一届三中全会之后，北京画院想调杨延文从事专职创作，但当时延文身兼数职，朝阳区教育局准备把他培养成行政领导干部。教育局党委副书记陈并生和119中党支书记李静之却独具慧眼，对杨延文说：“你是个画才，即使让你当上校长，也不如让你当画家。”所以，当北京画院来商调杨延文时，他们毫不犹豫地交出了杨延文的人事档案，延文就这样顺利地进了北京画院。
五
已是中年的杨延文，人生感怀颇多，惆怅也多。半生的奋斗劳碌，学识丰厚，绘画技艺娴熟，正该是收获的黄金时节。他认为中国传统的绘画语言似乎更易于表达自己的情怀，毅然决定主攻中国画。
他把他的艺术之根深深扎入我国悠久的民族传统文化的沃土，又将根须伸展开来，广泛汲取西方绘画领域的精髓，丰富了自己的艺术语言。
他遵循先辈强调“读万卷书，行万里路”。经常深入山村边寨，不仅寻觅景观，更重要的是磨练意志，锻炼在复杂的环境中观察事物的能力，从平凡中提炼美。
1979年，他游三峡，去乐山，下岷江，归来所作《翠屏织锦》获建国30周年美展三等奖。1981年，他远游青海高原，从西宁到格尔木，从海拔2500米，一步步艰难地登高。高山缺氧，头晕目眩，呼吸十分困难，但他把艺术生命看得比人的自然生命更珍贵，以“不入虎穴焉得虎子”的古语来勉励自己，终于登上了4500米雪线之上。他深入到藏胞的帐篷中，和他们一起生活，为他们画速写，亲如一家。回京后，他创作了泼墨、泼彩的成名之作《丝绸古道》。在北京、东京展出，得到专家、群众一致的赞赏，现为中国美术馆收藏。
去西康写生，他爬到海拔4200米以上，因极度缺氧，晕倒在草地上达40分钟之久，去太行山区，他冒着大雨步行了四小时，找不到一口食物，只买了几个柿子吃，饿得头晕眼花。他总引用老子的一名话“为之有末言”来勉励自己，他解释为：别人不做的我来做，别人不画的我来画。正因为我去的地方别人不去，才能创作出别人创作不出的作品。
读杨延文的画集，似可窥见他坚实的足迹，笔者不由得写下这样一首诗：
他从田园走来，
剪一朵原野的朝霞，
采一片山村的夕阳，
摘一颗大自然变迁的精灵，
捎一段吞吐宇宙的风云，
给春插上碧绿透明的翅膀，
给秋挂起金黄凝重的屏障，
给古老的中国画坛添几许清醒的空气，
使中华民族的艺术屹立于世界文化之林。
他从田园走来
倾一片爱心，吐一片真诚。
六
杨延文成名了，记者们慕名而来，写出了一篇篇报道。一个夏日的傍晚，暴雨刚过，雨点还在淅淅沥沥，杨延文居住的大杂院里忽然响起了一个声音：“杨延文住哪屋啊？”哟，是张百发副市长看望他来了!延文赶忙迎了出来。张百发像叙家常似地告诉延文：“我从晚报上看到了一个叫杨延文的人，在七平方米的厨房里画出了国际金牌，就一直惦着来看看。这不，刚开完会，就绕道儿来啦……”延文把张副市长及随行人员让进了他的居室，回答了许多关切的问话，张副市长点着头：“住房是挤了点。”又风趣地问：“你那画出金牌的小屋呢？”延文尴尬地说：“您……还是别去了吧。”张百发坚持走了进去。那小屋建在院子低洼处，屋顶漏水，暴雨过后，地面已成了没过脚面的“水塘”，纸糊的顶棚一片片掉下来，搭拉在半空，餐具和画板都浸泡在污水中。当延文搀着张百发，一跳一跳地越过满院积水，深一脚、浅一脚走出大杂院时，张副市长握住延文的手说：“很快会想办法解决的。”
不久，经市委特批，杨延文搬进了刘家窑四居室的单元房，工作、生活条件得到了很大改善。
又过了些天，方毅同志也看望延文来了。他们是在一次画展中相识的。方毅喜爱延文的画，更厚爱画家的才，常常在人生哲理和艺术理论上给延文许多指点，两人成了忘年交。杨延文从五楼迎下去，只见方毅由秘书扶着，一步步艰难地往楼梯上走。延文赶忙搀住方毅，说：“哎哟，方老，您要找我，打个电话通知我，我去见您多好，您瞧，还让您受累……”秘书对延文耳语说：“方老小腿骨折过，登楼梯是很费劲儿的，办公室在二楼都修了电梯供他上楼用……”方老挥挥手，阻止秘书说下去。他对延文说：“小杨，我想你，就来了，来找你聊聊天。”进了居室，方毅向延文的父亲握手问好，两位老人聊起了家常话。延文拿出一批近作，请方老指正，方老对画上题字作了许多论述，讲授了书法方面的理论，还兴致勃勃地挥毫作了一副对联：
花阴昼静闻莺语
院落春闲有燕泥
老前辈勉励延文淡泊功名利禄，只有在平和的心态和境界下从事创作才能画出好的作品。杨延文没有辜负众人的厚望。
1985年，他作为特邀代表，出席了中国美术家协会第四次全国代表大会。
1987年6月，中国美术馆免费为杨延文举办《杨延文中国画展》，展出作品100幅，方毅同志为展览剪彩，并搀扶着李可染先生，一起看了三个小时。美展获得很大成功，《故垒风云》等十件作品为中国美术馆收藏，馆长刘开渠亲自为杨延文颁发了获奖证书。
1988年，杨延文访问美国，又在纽约举办个人画展并进行学术交流，出版了《杨延文近作选》，那以后，他又出访日本、新加坡、加拿大和香港、澳门等地，举办了个人画展，他的作品多次入选国际性美展，五种版本的《杨延文画集》已问世。1990年，香港大业公司又出版了他的画集的大型豪华本，黄苗子先生题字“清水出芙蓉，天然去雕饰。”台湾《雄狮》杂志1991年第4期评述道“这是对杨延文作品最贴切的形容，在他的画作中找不到人工雕琢的痕迹，只见天地匀融、怀幽思古之情。无论是江南烟雨，大漠苍茫，或是竹篱瓦舍，海上生涯，透过画家笔下，呈现出另一种新的艺术世界。”现在杨延文的许多作品已为国内外博物馆和收藏家收藏。海外评论界认为，他是当今画坛最有希望的画家之一。“正逢创作旺盛期，如日之中天。”然而杨延文仍像初入画坛一样，把每一幅作品的创作都当作一次新的探索。作品完成后，他总怀着“丑媳妇难见公婆”的忐忑不安的心情，等待着人民群众的评判。
他从田园走来，正在走向世界艺术的殿堂。
1991年
程礼瑛